{"id":5374,"date":"2025-06-18T02:13:00","date_gmt":"2025-06-18T05:13:00","guid":{"rendered":"https:\/\/prensahoy.com\/index.php\/2025\/06\/18\/literatura-los-20-mejores-libros-en-espanol-del-siglo-xxi-segun-expertos-hispanohablantes\/"},"modified":"2025-06-18T02:13:00","modified_gmt":"2025-06-18T05:13:00","slug":"literatura-los-20-mejores-libros-en-espanol-del-siglo-xxi-segun-expertos-hispanohablantes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/prensahoy.com\/index.php\/2025\/06\/18\/literatura-los-20-mejores-libros-en-espanol-del-siglo-xxi-segun-expertos-hispanohablantes\/","title":{"rendered":"Literatura: los 20 mejores libros en espa\u00f1ol del siglo XXI (seg\u00fan expertos hispanohablantes)"},"content":{"rendered":"
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Fuente de la imagen, <\/span>Getty Images<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n

Informaci\u00f3n del art\u00edculoAutor, <\/span>Varios autores *<\/span><\/span>T\u00edtulo del autor, <\/span>The Conversation<\/span><\/span><\/p>\n

26 diciembre 2024<\/p>\n

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Cuando el pasado mes de julio el diario The New York Times present\u00f3 su lista de los mejores libros publicados en lo que llevamos del siglo XXI, muchas voces se alzaron para reclamar lo que parec\u00edan ausencias sonadas. Sin embargo, donde algunos vieron un problema, The Conversation vio una oportunidad.<\/p>\n<\/div>\n

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Y cuando nuestros compa\u00f1eros de Australia y Nueva Zelanda presentaron las listas de sus respectivos pa\u00edses, nos reafirmamos en esa idea de oportunidad.<\/p>\n<\/div>\n

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La lista del peri\u00f3dico estadounidense solo inclu\u00eda seis menciones a escritores latinoamericanos, y dos de esos libros (“La maravillosa vida breve de Oscar Wao”, de Junot D\u00edaz, y “Fortuna”, de Hern\u00e1n D\u00edaz) hab\u00edan sido escritos originalmente en ingl\u00e9s.<\/p>\n<\/div>\n

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Pero nosotros siempre hemos defendido la potencia, la pluralidad y la riqueza de nuestro idioma como transmisor de conocimiento.<\/p>\n<\/div>\n

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As\u00ed es que, para que la representaci\u00f3n de la literatura en espa\u00f1ol no quedase solo a cargo de quienes hab\u00edan logrado hacerse un hueco en aquella selecci\u00f3n, contactamos con 38 expertos de diversas universidades espa\u00f1olas y latinoamericanas para elegir los 20 mejores libros escritos originalmente en espa\u00f1ol desde el 1 de enero de 2000.<\/p>\n<\/div>\n

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Les pedimos a nuestros voluntarios que eligiesen un primer libro y dos menciones. En base a eso elaboramos la lista de 20, que hemos preferido no numerar por los diversos empates que se han dado en ella.<\/p>\n<\/div>\n

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Algunos de los autores que votaron los libros elegidos han escrito unas l\u00edneas para explicar qu\u00e9 tiene de especial esa obra. Y al final del art\u00edculo se incluyen todos aquellos n\u00fameros 1 de los seleccionadores que no entraron en la lista de ning\u00fan otro compa\u00f1ero, pero que merecieron un primer puesto en su coraz\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n

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Las listas, al final, m\u00e1s que para establecer un orden de preferencia o de calidad, sirven para recuperar t\u00edtulos que algunos no record\u00e1bamos, o que no sab\u00edamos que hab\u00edan gustado tanto. Nadie duda de la calidad de los tres primeros seleccionados, que est\u00e1n en boca de todos desde su publicaci\u00f3n, pero algunos de los otros libros seleccionados pueden suponer un descubrimiento para muchos lectores.<\/p>\n<\/div>\n

“2666”, de Roberto Bola\u00f1o<\/h2>\n<\/p>\n
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Durante bastante tiempo so\u00f1\u00e9 con Hans Reiter, personaje de “2666”. Hans Reiter volv\u00eda a m\u00ed como cada tarde de domingo. Del mismo modo, la frialdad policial de las fichas sobre esas mujeres muertas, violadas, desaparecidas, torturadas se convert\u00eda en un fuego de rabia y dolor.<\/p>\n<\/div>\n

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Roberto Bola\u00f1o parece anunciar en “2666” el final de Occidente, un apocalipsis ca\u00f3tico en el que los personajes se mueven en espacios de dif\u00edcil definici\u00f3n, de contornos marcados por fronteras difusas e irreales; espacios habitados, en gran medida, por seres conocedores del horror.<\/p>\n<\/div>\n

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Los murmullos fantasmales de Juan Rulfo ya no se pueden escuchar debido a los gritos no menos fantasmales que salen del violento horror de la frontera mexicana, de la Santa Teresa de Bola\u00f1o, aunque ah\u00ed, junto a las putas y los ejecutivos vemos tambi\u00e9n a las “indias con bultos a la espalda”, las mismas indias fotografiadas por Rulfo que han llegado a un destino en el que solo se las permite seguir cargando eternamente con sus bultos.<\/p>\n<\/div>\n

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Isabel Gim\u00e9nez Caro, profesora titular de Literatura espa\u00f1ola, Universidad de Almer\u00eda<\/p>\n<\/div>\n

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Fuente de la imagen, <\/span>Penguin Libros<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n

“El infinito en un junco”, de Irene Vallejo<\/h2>\n<\/p>\n
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“El infinito en un junco”, de Irene Vallejo, ofrece un asombroso viaje por la historia de los libros, piezas de tiempos entrelazados a trav\u00e9s del papiro, el pergamino y el papel.<\/p>\n<\/div>\n

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As\u00ed, este ensayo nos invita a un recorrido que va desde los cl\u00e1sicos griegos hasta los manuscritos medievales, pasando por la Biblioteca de Alejandr\u00eda, los talleres de copistas y las pantallas digitales.<\/p>\n<\/div>\n

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Todo ello entretejiendo con maestr\u00eda una gran cantidad de fuentes historiogr\u00e1ficas, literarias y culturales junto a experiencias \u00edntimas acerca del di\u00e1logo infinito que implica la preservaci\u00f3n del conocimiento, la cultura y la identidad en el coraz\u00f3n de la palabra escrita.<\/p>\n<\/div>\n

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Mar\u00eda Di Muro Pellegrino, profesora e investigadora del Centro de Investigaci\u00f3n y Formaci\u00f3n Human\u00edstica, Universidad Cat\u00f3lica Andr\u00e9s Bello<\/p>\n<\/div>\n

“La fiesta del chivo”, de Mario Vargas Llosa<\/h2>\n<\/p>\n
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Publicada en el a\u00f1o 2000, “La fiesta del chivo” puede que sea la \u00faltima de las grandes novelas del escritor hispano peruano Mario Vargas Llosa, tras t\u00edtulos de la relevancia de “La ciudad y los perros”, “La casa verde”, “La guerra del fin del mundo” y, sobre todo, “Conversaci\u00f3n en la Catedral”.<\/p>\n<\/div>\n

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Supone, adem\u00e1s, la culminaci\u00f3n de toda una serie de excepcionales relatos de diferentes autores \u2013”El se\u00f1or Presidente”, “Yo, el supremo”, “El oto\u00f1o del patriarca”, etc.- que tienen como principal objetivo llevar a cabo una profunda reflexi\u00f3n sobre las dictaduras en Am\u00e9rica Latina.<\/p>\n<\/div>\n

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La obra de Vargas Llosa destaca, adem\u00e1s, por su estilo y fuerza narrativa.<\/p>\n<\/div>\n

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Jos\u00e9 Belmonte Serrano, profesor de Literatura Espa\u00f1ola, Universidad de Murcia<\/p>\n<\/div>\n

“Tu rostro ma\u00f1ana”, de Javier Mar\u00edas<\/h2>\n<\/p>\n
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“Tu rostro ma\u00f1ana”, de Javier Mar\u00edas, es una trilog\u00eda compuesta por “Fiebre y lanza” (2002), “Baile y sue\u00f1o” (2004) y “Veneno y sombra y adi\u00f3s” (2007). En ella, el autor explora a trav\u00e9s de sus personajes diversos episodios de la historia reciente, personas y acontecimientos que han quedado marginados u olvidados, con los que se entremezcla la experiencia de su protagonista, Jaime Deza.<\/p>\n<\/div>\n

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A trav\u00e9s de una prosa que evoca la narrativa del grand style, Mar\u00edas va construyendo un mundo en el que se funden las tramas de la novela de esp\u00edas, la novela de campus y los acontecimientos hist\u00f3ricos m\u00e1s relevantes del siglo XX, en una narraci\u00f3n envolvente que arrastra al lector mientras reflexiona sobre el propio proceso de escritura y la constituci\u00f3n de un mundo en que ficci\u00f3n y realidad tienen l\u00edmites muy difusos.<\/p>\n<\/div>\n

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Juan Jos\u00e9 Lanz Rivera, catedr\u00e1tico de Literatura Espa\u00f1ola, Universidad del Pa\u00eds Vasco \/ Euskal Herriko Unibertsitatea<\/p>\n<\/div>\n

“El hombre que amaba a los perros”, de Leonardo Padura<\/h2>\n<\/p>\n
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Esta novela se asemeja a las grandes del boom latinoamericano por su vocaci\u00f3n totalizadora y su ambici\u00f3n hist\u00f3rica e identitaria, y se coloca al margen del marasmo de dudas, pensamiento d\u00e9bil y rendiciones dist\u00f3picas de una gran parte de las novelas de nuestro siglo.<\/p>\n<\/div>\n

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Leonardo Padura sigue los c\u00e1nones de la novela hist\u00f3rica moderna y ofrece un fresco monumental, como muy pocos se atreven a intentarlo, de una \u00e9poca en la que los reg\u00edmenes totalitarios y el terror asolaron el mundo occidental, con un estilo muy ameno, sin dar lecciones de historia, por el que los lectores quedan subyugados, y tratan de establecer conexiones entre las diferentes historias que se combinan en el relato.<\/p>\n<\/div>\n

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Yannelys Aparicio, catedr\u00e1tica de Literatura, Universidad Internacional de La Rioja<\/p>\n<\/div>\n

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\"Portada<\/p>\n

Fuente de la imagen, <\/span>Planeta de Libros<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n

“Crematorio”, de Rafael Chirbes<\/h2>\n<\/p>\n
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La obra de Rafael Chirbes era apreciada por los cr\u00edticos, pero desconocida en buena medida por los lectores hasta la aparici\u00f3n de “Crematorio”, una novela que anticip\u00f3 el desastre econ\u00f3mico que sufrir\u00eda el mundo occidental a inicios del siglo XXI.<\/p>\n<\/div>\n

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En un pueblo inventado de la costa levantina tiene su emporio comercial el arquitecto Rub\u00e9n Bertomeu. Su riqueza se sustenta no solo en el hormig\u00f3n, sino en inmoralidades p\u00fablicas y privadas. Realiza actividades que todos los personajes de su entorno familiar parecen cuestionar, pero de las que no dudan en aprovecharse al m\u00e1ximo.<\/p>\n<\/div>\n

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En el escaso tiempo que dura el traslado, desde el tanatorio hasta el crematorio, del cad\u00e1ver del hermano de Rub\u00e9n, Mat\u00edas, todos los personajes, en largos e intensos mon\u00f3logos interiores, reflexionan sobre la mezquindad que domina sus vidas.<\/p>\n<\/div>\n

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Chirbes dibuja el declive de una \u00e9poca y un pa\u00eds a trav\u00e9s de una familia en concreto, porque la destrucci\u00f3n del paisaje mediterr\u00e1neo corre en paralelo a la destrucci\u00f3n moral de los Bertomeu.<\/p>\n<\/div>\n

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Jos\u00e9 Mar\u00eda Fern\u00e1ndez V\u00e1zquez, profesor de Literatura Espa\u00f1ola, Universidad Pablo de Olavide<\/p>\n<\/div>\n

“Peque\u00f1as mujeres rojas”, de Marta Sanz<\/h2>\n<\/p>\n
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Esta novela policiaca cuenta la historia de la saga familiar constituida por Jes\u00fas Beato a partir del enriquecimiento que experiment\u00f3 con las interesadas delaciones ofrecidas a los falangistas en el verano de 1936.<\/p>\n<\/div>\n

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El estigma de esta familia es la codicia y el crimen codicioso, y las muertes causadas por los Beato alimentan esta trama negra.<\/p>\n<\/div>\n

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La novela edifica un monumento \u2013no de piedra y no vandalizable\u2013 a la memoria y a la \u00e9pica de los vencidos y las vencidas (peque\u00f1as mujeres rojas) en la guerra civil espa\u00f1ola.<\/p>\n<\/div>\n

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Constituye un alarde estil\u00edstico, de estructura y de t\u00e9cnica literaria, que explora los modos de representaci\u00f3n de la violencia y del dolor.<\/p>\n<\/div>\n

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Con este fin proyecta la trama sobre el relato fant\u00e1stico y de terror, en particular sobre las producciones de la factor\u00eda Disney desde los tiempos cl\u00e1sicos del “t\u00edo Walt” a los m\u00e1s recientes de Tim Burton.<\/p>\n<\/div>\n

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Mar\u00eda \u00c1ngeles Naval, catedr\u00e1tica de Literatura espa\u00f1ola, Universidad de Zaragoza<\/p>\n<\/div>\n

“Lectura f\u00e1cil”, de Cristina Morales<\/h2>\n<\/p>\n
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La obra de Cristina Morales puede definirse como una apuesta decidida por la implosi\u00f3n del texto literario convencional. Pocas novelas hisp\u00e1nicas del siglo XXI llevan m\u00e1s lejos esa demolici\u00f3n que “Lectura f\u00e1cil”, de la mano de sus cuatro voces narrativas y del lenguaje empleado, as\u00ed como de los mecanismos y materiales que nutren la trama.<\/p>\n<\/div>\n

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Pero, adem\u00e1s, muy pocas de esas ficciones est\u00e1n insufladas por un prop\u00f3sito tan radical como ser\u00eda el cuestionamiento de la noci\u00f3n de “discapacidad intelectual”. Su calado es de orden est\u00e9tico y \u00e9tico; su creaci\u00f3n, un logro ante el que palidece la cultura m\u00e1s adocenada.<\/p>\n<\/div>\n

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Rafael Manuel M\u00e9rida Jim\u00e9nez, catedr\u00e1tico de Literatura espa\u00f1ola y de estudios de g\u00e9nero, Universitat de Lleida<\/p>\n<\/div>\n

“Las aventuras de la China Iron”, de Gabriela Cabez\u00f3n C\u00e1mara<\/h2>\n<\/p>\n
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“Las aventuras de la China Iron”, de Gabriela Cabez\u00f3n C\u00e1mara, es la primera novela del siglo XXII.<\/p>\n<\/div>\n

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Lo mejor no es su re-escritura neobarroca, carnavalizada y par\u00f3dica de la obra fundacional argentina, “El gaucho Mart\u00edn Fierro”, a trav\u00e9s de una prosa l\u00edrica salpicada de spanglish, guaran\u00ed y una mezcla procaz de g\u00e9neros gramaticales, identidades, temporalidades y espacios, sino el genial hallazgo de que para subvertir el canon \u2013patriarcal, mesocr\u00e1tico y colonial\u2013 no basta con hacer visible a las autoras y textos olvidados, sino que hay que travestir la propia ficci\u00f3n y su cr\u00edtica.<\/p>\n<\/div>\n

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S\u00f3lo as\u00ed el futuro literario ser\u00e1 un poco m\u00e1s transfeminista. Y feliz.<\/p>\n<\/div>\n

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Ana Gallego Cui\u00f1as, catedr\u00e1tica de literatura latinoamericana en la Universidad de Granada, Universidad de Granada<\/p>\n<\/div>\n

“Patria”, de Fernando Aramburu<\/h2>\n<\/p>\n
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“Patria” destaca por el excelente dise\u00f1o de los personajes novelescos, la coherencia de su discurso interior y dial\u00f3gico con los hechos narrados y por la trabaz\u00f3n de causas y efectos que permea su evoluci\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n

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La polifon\u00eda del relato se conjuga magistralmente con la tem\u00e1tica, pues aborda de una manera novedosa el tema de la violencia de ETA, transmitiendo el pensamiento de cada protagonista, sus creencias, ideas y sentimientos, a la vez que las causas subyacentes y explica desde su \u00f3ptica su comportamiento.<\/p>\n<\/div>\n

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Aporta desde la literatura una verdadera investigaci\u00f3n hist\u00f3rica y social al tiempo que consigue emocionar y logra un disfrute est\u00e9tico e intelectual.<\/p>\n<\/div>\n

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Mar\u00eda Luzdivina Cuesta Torre, profesora de Literatura espa\u00f1ola, Universidad de Le\u00f3n<\/p>\n<\/div>\n

“Nuestra parte de noche”, de Mariana Enriquez<\/h2>\n<\/p>\n
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“Nuestra parte de noche”, de Mariana Enriquez, re\u00fane el horror sobrenatural caracter\u00edstico del g\u00e9nero g\u00f3tico y los cr\u00edmenes cometidos en la dictadura militar.<\/p>\n<\/div>\n

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El v\u00ednculo entre ambos componentes es una familia privilegiada, iniciada en una secta que adora a un dios sanguinario al que llaman La Oscuridad.<\/p>\n<\/div>\n

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Para asegurarse la protecci\u00f3n de tal divinidad, los l\u00edderes de la familia secuestran a j\u00f3venes a los que sacrifican en ceremonias tan violentas como lo fueron las torturas y desapariciones que la Junta Militar ejerc\u00eda contra sus disidentes.<\/p>\n<\/div>\n

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Al recurrir al g\u00f3tico, Mariana Enriquez reflexiona sobre la realidad pol\u00edtica de su pa\u00eds a la vez que se afirma en una tradici\u00f3n presente en Argentina desde principios del siglo XX.<\/p>\n<\/div>\n

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Teresa Georgina Gonz\u00e1lez Arce, profesora investigadora del Departamento de Estudios Literarios, Universidad de Guadalajara<\/p>\n<\/div>\n

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\"Portada<\/p>\n

Fuente de la imagen, <\/span>Anagrama<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n

“Distancia de rescate”, de Samanta Schweblin<\/h2>\n<\/p>\n
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“Distancia de rescate” fue premiada con el Tigre Juan y el Ojo Cr\u00edtico, nominada en 2017 al Booker International Prize, galardonada en 2018 con el Shirley Jackson, elegida por el Tournament of Books como mejor libro publicado en Estados Unidos y llevada al cine en 2021 por Claudia Llosa.<\/p>\n<\/div>\n

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Se trata de una novela corta con los mejores rasgos del g\u00e9nero: tensa, apabullante y terror\u00edfica, introduce al lector en una espiral asfixiante desde su primera frase gracias al ritmo trepidante y el crescendo que le insufla la autora, especialista, adem\u00e1s, en trazar perfiles psicol\u00f3gicos de gran profundidad.<\/p>\n<\/div>\n

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Marcada a partes iguales por el lirismo y la potencia del di\u00e1logo, combina la denuncia ecosocial \u2013mostrando los peligros del cultivo de glifosato en las comunidades campesinas m\u00e1s pobres\u2013 con la expresi\u00f3n del miedo a que aboca la experiencia de la maternidad.<\/p>\n<\/div>\n

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Asimismo, transforma con maestr\u00eda el caracter\u00edstico locus amoenus en un espacio macabro, signado por la amenaza de la enfermedad a cada paso.<\/p>\n<\/div>\n

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Francisca Noguerol Jim\u00e9nez, catedr\u00e1tica de Literatura Hispanoamericana, Universidad de Salamanca<\/p>\n<\/div>\n

“Temporada de huracanes”, de Fernanda Melchor<\/h2>\n<\/p>\n
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“Temporada de huracanes” da voz a una sociedad profundamente afectada tanto por la degradaci\u00f3n medioambiental como por la violencia social.<\/p>\n<\/div>\n

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La narrativa se articula a trav\u00e9s de una polifon\u00eda de voces fragmentadas, cada una aportando una perspectiva particular sobre el brutal asesinato de la Bruja.<\/p>\n<\/div>\n

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Mediante una prosa visceral y po\u00e9tica, que adopta caracter\u00edsticas del flujo de conciencia y carece de divisiones en p\u00e1rrafos, Melchor ofrece un retrato descarnado de la condici\u00f3n humana en un entorno definido por la desesperanza.<\/p>\n<\/div>\n

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Con resonancias del M\u00e9xico de Juan Rulfo y el inframundo de “La Celestina”, la obra de Melchor examina desigualdades estructurales arraigadas, como la misoginia, la pobreza y la corrupci\u00f3n sist\u00e9mica en un pueblo mexicano devastado por huracanes.<\/p>\n<\/div>\n

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Goretti Teresa Gonz\u00e1lez, profesora de Literatura, IE University<\/p>\n<\/div>\n

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\"Portada<\/p>\n

Fuente de la imagen, <\/span>Penguin Libros<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n

“Soldados de Salamina”, de Javier Cercas<\/h2>\n<\/p>\n
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La literatura ha de ser necesariamente un espejo donde se mire la imaginaci\u00f3n. Es una huida que nos acerca a la realidad de la que se finge escapar.<\/p>\n<\/div>\n

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De ese juego de sombras y de luces nacen siempre las grandes obras, desde “El Quijote” a “Soldados de Salamina”, la novela con la que Javier Cercas dio un salto acrob\u00e1tico hacia un n\u00famero infinito de lectores, renov\u00f3 la novela de testimonio, convirti\u00f3 la Guerra Civil y sus secuelas en materia literaria y record\u00f3 al mundo que el escritor \u2013libre de g\u00e9neros y leyes\u2013 es due\u00f1o y se\u00f1or de sus historias, ya sean propias o de todos.<\/p>\n<\/div>\n

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Jos\u00e9 Luis Vicente Ferris, profesor de Literatura Espa\u00f1ola, Universidad Miguel Hern\u00e1ndez<\/p>\n<\/div>\n

“Los pacientes del doctor Garc\u00eda”, de Almudena Grandes<\/h2>\n<\/p>\n
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“Los pacientes del doctor Garc\u00eda” es una novela de ritmo \u00e1gil, impetuoso incluso, y prosa limpia, mimada, sin concesiones.<\/p>\n<\/div>\n

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Las historias entrecruzadas que crea la autora se narran desde diferentes puntos de vista y tejen un tapiz humano denso y reconocible, en la estela de la novela realista del siglo XIX, con Gald\u00f3s al fondo.<\/p>\n<\/div>\n

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El resultado es una lectura estimulante, que nos reconcilia con los textos atractivos, poli\u00e9dricos y formalmente bien armados.<\/p>\n<\/div>\n

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Este episodio de una guerra interminable, una de las mejores versiones de la mejor Almudena Grandes, ha sido capaz de seducir tanto a cr\u00edticos como a acad\u00e9micos, as\u00ed como a un amplio espectro lector que, desde hace m\u00e1s de un lustro, ratifica su relevancia.<\/p>\n<\/div>\n

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Montserrat Ribao Pereira, catedr\u00e1tica de Literatura Espa\u00f1ola, Universidade de Vigo<\/p>\n<\/div>\n

“El invencible verano de Liliana”, de Cristina Rivera Garza<\/h2>\n<\/p>\n
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“El tiempo lo cura todo, excepto las heridas”.<\/p>\n<\/div>\n

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Esta es la historia novelada de la vida de Liliana, hermana de la autora, quien fue asesinada en julio de 1990 por un exnovio en Ciudad de M\u00e9xico.<\/p>\n<\/div>\n

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La novela trata del feminicidio en M\u00e9xico como trasfondo, pero en realidad habla sobre las mujeres y la violencia en sus vidas, la impunidad de los delitos, y sobretodo del duelo y c\u00f3mo lo procesa cada quien a su manera.<\/p>\n<\/div>\n

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Un trabajo de reconstrucci\u00f3n familiar doloroso que es a la vez la reconstrucci\u00f3n memoriosa de nuestra sociedad. Liliana es m\u00e1s que su muerte. Liliana podemos ser (somos) todas.<\/p>\n<\/div>\n

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Mar\u00eda Teresa Orozco L\u00f3pez, profesora de Escritura Creativa y Literatura Infantil, Universidad de Guadalajara<\/p>\n<\/div>\n

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\"Portada<\/p>\n

Fuente de la imagen, <\/span>Penguin Libros<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n

“Ordesa”, de Manuel Vilas<\/h2>\n<\/p>\n
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“Ordesa”, de Manuel Vilas, nos ofrece una versi\u00f3n sumamente original de un viejo tema literario como es el duelo por la p\u00e9rdida de los padres.<\/p>\n<\/div>\n

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En la novela asistimos a un emocionante y desgarrador desnudo del propio autor, donde deja aflorar de manera muy convincente, apenas sin encubrimientos ni trucos literarios, sus miedos, fobias y temores ante la p\u00e9rdida, la soledad, la muerte y el fracaso, con los que lograron empatizar much\u00edsimos lectores.<\/p>\n<\/div>\n

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Pero, sobre todo, “Ordesa” nos deslumbra por esa inconfundible “marca Vilas”, un estilo \u00fanico y especialmente reconocible, que a\u00fana lucidez, valent\u00eda y elegancia con un inteligente sentido del humor.<\/p>\n<\/div>\n

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Teresa G\u00f3mez Trueba, catedr\u00e1tica de Literatura Espa\u00f1ola, Universidad de Valladolid<\/p>\n<\/div>\n

“Los aires dif\u00edciles”, de Almudena Grandes<\/h2>\n<\/p>\n
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Los aires dif\u00edciles son los vientos que se cruzan en la costa gaditana \u2013el levante y el poniente\u2013, pero tambi\u00e9n son met\u00e1foras de las vidas de Juan Olmedo y Sara G\u00f3mez. <\/p>\n<\/div>\n

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Ambos personajes escapan de un pasado en Madrid que les atormenta y en el entorno de una urbanizaci\u00f3n tur\u00edstica se encontrar\u00e1n gracias a la asistenta de ambos, Maribel.<\/p>\n<\/div>\n

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“Los aires dif\u00edciles” es una extra\u00f1a historia de amistad entre desconocidos que nunca se hubieran encontrado en la que sin tapujos abren sus corazones para que los vientos del sur arrastren las propias pesadumbres que lastran sus vidas en busca de un futuro posible.<\/p>\n<\/div>\n

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Jos\u00e9 Mar\u00eda Fern\u00e1ndez V\u00e1zquez, profesor de Literatura Espa\u00f1ola, Universidad Pablo de Olavide<\/p>\n<\/div>\n

“L\u00ednea de fuego”, de Arturo P\u00e9rez Reverte<\/h2>\n<\/p>\n
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“L\u00ednea de fuego” recrea la batalla del Ebro de la guerra civil espa\u00f1ola con un relato m\u00e1s atento a la intrahistoria unamuniana que a la dimensi\u00f3n hist\u00f3rica de la contienda.<\/p>\n<\/div>\n

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Y este es, creo, su principal atractivo: saber mirar en profundidad a los hombres y mujeres que protagonizaron los hechos (sus sentimientos, sus miedos, sus expectativas, sus esperanzas, sus valores, sus miserias) y justipreciar, en un logrado y nada f\u00e1cil equilibrio, cu\u00e1nto de admirable y cu\u00e1nto de reprobable hubo en ambos bandos, con un estilo caracterizado por la intensidad narrativa, la precisi\u00f3n en los detalles y la viveza en los di\u00e1logos.<\/p>\n<\/div>\n

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Santiago Alfonso L\u00f3pez Navia, catedr\u00e1tico de Filolog\u00eda, Universidad Internacional de La Rioja<\/p>\n<\/div>\n

“Hecho en Saturno”, de Rita Indiana<\/h2>\n<\/p>\n
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El viaje de desintoxicaci\u00f3n de Argenis Luna a La Habana, desde su natal Santo Domingo, nos lleva a enfrentarnos con el desencanto de una revoluci\u00f3n fallida y la desilusi\u00f3n ante unos ideales art\u00edsticos consumidos por el capitalismo.<\/p>\n<\/div>\n

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En esta magistral novela de la escritora dominicana Rita Indiana, una de las figuras m\u00e1s importantes de la literatura latinoamericana del siglo XXI, Argenis encarna las contradicciones de una generaci\u00f3n que ha quedado a la deriva ante el derrumbe de los relatos redentores de unas ideolog\u00edas que, como Saturno, han devorado a sus hijos.<\/p>\n<\/div>\n

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Mar\u00eda Teresa Vera Rojas, profesora e investigadora de literatura hispanoamericana y espa\u00f1ola, Universitat de les Illes Balears<\/p>\n<\/div>\n

Menciones a\u2026<\/h2>\n<\/p>\n
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“Agosto, octubre”, de Andr\u00e9s Barba<\/p>\n<\/div>\n

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“Los sordos”, de Rodrigo Rey Rosa<\/p>\n<\/div>\n

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“Revoluci\u00f3n”, de Arturo P\u00e9rez-Reverte<\/p>\n<\/div>\n

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“Las cosas que perdimos en el fuego”, de Mariana Enr\u00edquez<\/p>\n<\/div>\n

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“Poes\u00eda completa” de Mariluz Escribano<\/p>\n<\/div>\n

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“La noche de los tiempos”, de Antonio Mu\u00f1oz Molina<\/p>\n<\/div>\n

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“Himmelweg”, de Juan Mayorga<\/p>\n<\/div>\n

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“La madre de Frankestein”, de Almudena Grandes<\/p>\n<\/div>\n

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“Lo que hay”, de Sara Torres<\/p>\n<\/div>\n

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“En la orilla”, de Rafael Chirbes<\/p>\n<\/div>\n

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“El padre de Blancanieves”, de Bel\u00e9n Gopegui<\/p>\n<\/div>\n

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“Dublinesca”, de Enrique Vila-Matas<\/p>\n<\/div>\n

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“Ant\u00edgona Gonz\u00e1lez”, de Sara Uribe<\/p>\n<\/div>\n

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“Mentira”, de Enrique de H\u00e9riz<\/p>\n<\/div>\n

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“Ventanas de Manhattan”, de Antonio Mu\u00f1oz Molina<\/p>\n<\/div>\n

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“Bartleby y compa\u00f1\u00eda”, de Enrique Vila-Matas<\/p>\n<\/div>\n

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“Ensayo general”, de Francisca Aguirre<\/p>\n<\/div>\n

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“Cuatro por cuatro”, de Sara Mesa<\/p>\n<\/div>\n

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“Dentro de la tierra”, de Paco Bezerra<\/p>\n<\/div>\n

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“La habitaci\u00f3n de Nona”, de Cristina Fern\u00e1ndez Cubas<\/p>\n<\/div>\n

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*Este art\u00edculo fue publicado en The Conversation y reproducido aqu\u00ed bajo la licencia creative commons. Haz clic aqu\u00ed para leer la versi\u00f3n original. <\/p>\n<\/div>\n

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*Los expertos que participaron fueron: <\/p>\n<\/div>\n

Ana Casas Janices (Profesora Titular de Literatura espa\u00f1ola, Universidad de Alcal\u00e1)Ana Gallego Cui\u00f1as (Catedr\u00e1tica de Literatura Latinoamericana, Universidad de Granada)Aurora Mart\u00ednez Ezquerro (Profesora Titular del \u00e1rea de Did\u00e1ctica de la Lengua y la Literatura, Dpto. Filolog\u00edas Hisp\u00e1nica y Cl\u00e1sicas, Universidad de La Rioja)Emiliano Coello Guti\u00e9rrez (Profesor Contratado Doctor de Literatura Hispanoamericana, UNED – Universidad Nacional de Educaci\u00f3n a Distancia)Emilio Peral Vega (Catedr\u00e1tico de Universidad, Universidad Complutense de Madrid)Francisca Noguerol Jim\u00e9nez (Catedr\u00e1tica de Literatura Hispanoamericana, Universidad de Salamanca)Francisco Estrada Medina (Profesor de Literatura y Escritura Creativa, Universidad de Guadalajara)Francisco Javier S\u00e1nchez-Verdejo P\u00e9rez (Profesor Acreditado Contratado Doctor, Departamento de Filolog\u00eda Moderna, Universidad de Castilla-La Mancha)Goretti Teresa Gonz\u00e1lez (Profesora de Literatura, IE University)Isabel Gim\u00e9nez Caro (Profesora Titular de Literatura espa\u00f1ola, Universidad de Almer\u00eda)Jaume Peris Blanes (Profesor Titular del \u00e1rea de Literatura Espa\u00f1ola y Latinoamericana, Universitat de Val\u00e8ncia)Javier Rivero Grandoso (Profesor de Literatura Espa\u00f1ola, Universidad de La Laguna)Javier de Navascu\u00e9s Mart\u00edn (Catedr\u00e1tico de Literatura Hispanoamericana, Universidad de Navarra)Jos\u00e9 Belmonte Serrano (Profesor de Literatura Espa\u00f1ola, Universidad de Murcia)Jos\u00e9 Luis Vicente Ferris (Profesor de Literatura Espa\u00f1ola, Universidad Miguel Hern\u00e1ndez)Jos\u00e9 Mar\u00eda Fern\u00e1ndez V\u00e1zquez (Profesor de Literatura Espa\u00f1ola, Universidad Pablo de Olavide)Juan Jos\u00e9 Lanz Rivera (Catedr\u00e1tico de Literatura Espa\u00f1ola, Universidad del Pa\u00eds Vasco \/ Euskal Herriko Unibertsitatea)Juan Ram\u00f3n Mu\u00f1oz S\u00e1nchez (Profesor Titular del \u00c1rea de Literatura Espa\u00f1ola, Universidad de Ja\u00e9n)Luis Alfredo \u00c1lvarez Ayester\u00e1n (Profesor de la Escuela de Letras, Universidad Cat\u00f3lica Andr\u00e9s Bello)Marina L\u00f3pez Mart\u00ednez (Profesora de Lengua y Cultura Franc\u00f3fonas, Universitat Jaume I)Mar\u00eda Di Muro Pellegrino (Profesora e Investigadora del Centro de Investigaci\u00f3n y Formaci\u00f3n Human\u00edstica, Universidad Cat\u00f3lica Andr\u00e9s Bello)Mar\u00eda Isabel Calle Romero (Profesora de Literatura Hispanoamericana, Universitat Rovira i Virgili)Mar\u00eda Luzdivina Cuesta Torre (Profesora Titular del \u00e1rea de Literatura Espa\u00f1ola, Universidad de Le\u00f3n)Mar\u00eda Teresa Orozco L\u00f3pez (Profesora de Escritura Creativa y Literatura Infantil, Universidad de Guadalajara)Mar\u00eda Teresa Vera-Rojas (Profesora e Investigadora de Literatura Hispanoamericana y Espa\u00f1ola, Universitat de les Illes Balears)Mar\u00eda del Carmen Alfonso Garc\u00eda (Profesora Titular de Literatura Espa\u00f1ola, Universidad de Oviedo)Mar\u00eda \u00c1ngeles Naval (Catedr\u00e1tica de Literatura Espa\u00f1ola, Universidad de Zaragoza)Mar\u00eda \u00c1ngeles P\u00e9rez L\u00f3pez (Profesora Titular de Literatura Hispanoamericana, Universidad de Salamanca)Montserrat Ribao Pereira (Catedr\u00e1tica de Literatura Espa\u00f1ola, Universidade de Vigo)Natalia Vara Ferrero (Profesora Titular de Teor\u00eda de la Literatura, Universidad del Pa\u00eds Vasco \/ Euskal Herriko Unibertsitatea)Pura Fern\u00e1ndez (Profesora de Investigaci\u00f3n del Instituto de Lengua, Literatura y Antropolog\u00eda-CCHS del CSIC, Consejo Superior de Investigaciones Cient\u00edficas)Rafael Malpartida (Profesor de Literatura y Cine, Universidad de M\u00e1laga)Rafael Manuel M\u00e9rida Jim\u00e9nez (Catedr\u00e1tico de Literatura Espa\u00f1ola y de Estudios de G\u00e9nero, Universitat de Lleida)Santiago Alfonso L\u00f3pez Navia (Catedr\u00e1tico de Filolog\u00eda y Vicedecano de Investigaci\u00f3n de la Facultad de Educaci\u00f3n, UNIR – Universidad Internacional de La Rioja)Teresa Georgina Gonz\u00e1lez Arce (Profesora Investigadora del Departamento de Estudios Literarios, Universidad de Guadalajara)Teresa G\u00f3mez Trueba (Catedr\u00e1tica de Literatura Espa\u00f1ola, Universidad de Valladolid)Yannelys Aparicio (Catedr\u00e1tica de Literatura, UNIR – Universidad Internacional de La Rioja)\u00c1lvaro Rodr\u00edguez Subero (Profesor e Investigador de Teor\u00eda de la Literatura y Literatura Espa\u00f1ola, Universidad de La Rioja)<\/div>\n
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\"l\u00ednea<\/div>\n<\/figure>\n
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